{"id":19642,"date":"2026-04-20T20:50:47","date_gmt":"2026-04-20T18:50:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aitordelgado.com\/?p=19642"},"modified":"2026-04-20T20:50:47","modified_gmt":"2026-04-20T18:50:47","slug":"el-guernica-de-picasso-exposicion-paris-1937","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aitordelgado.com\/es\/el-guernica-de-picasso-exposicion-paris-1937\/","title":{"rendered":"El Guernica de Picasso: versiones y visiones de pintores y escultores vascos (parte 2)"},"content":{"rendered":"<p data-start=\"521\" data-end=\"873\">Mi inter\u00e9s por el <strong><em data-start=\"539\" data-end=\"549\">Guernica<\/em><\/strong> de <strong><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Pablo Picasso<\/span><\/span><\/strong> y su relaci\u00f3n con diversos <strong>pintores y escultores vascos<\/strong> nace, naturalmente, de mi pasi\u00f3n por las artes. Pero tambi\u00e9n responde a una motivaci\u00f3n m\u00e1s profunda: comprender c\u00f3mo este episodio hist\u00f3rico y cultural ha marcado la memoria art\u00edstica del <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Pa\u00eds Vasco<\/span><\/span>.<\/p>\n<p data-start=\"875\" data-end=\"1134\">Como anfitri\u00f3n de <strong>viajeros internacionales<\/strong> que se acercan a esta tierra con una genuina curiosidad cultural, considero esencial explorar no solo la obra de Picasso, sino tambi\u00e9n el di\u00e1logo que su pintura gener\u00f3 entre artistas vascos de distintas generaciones.<\/p>\n<p data-start=\"1136\" data-end=\"1289\">Con ese prop\u00f3sito he estudiado y seleccionado a aquellos creadores vascos cuyas trayectorias presentan alguna de estas tres conexiones con el <strong><em data-start=\"1278\" data-end=\"1288\">Guernica<\/em><\/strong>:<\/p>\n<ul data-start=\"1291\" data-end=\"1622\">\n<li data-section-id=\"3forhl\" data-start=\"1291\" data-end=\"1432\">artistas que realizaron interpretaciones propias del <strong>bombardeo de <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Gernika-Lumo<\/span><\/span><\/strong> inspiradas por la obra de Picasso<\/li>\n<li data-section-id=\"1nawau6\" data-start=\"1433\" data-end=\"1519\">artistas en cuya obra puede percibirse una <strong>influencia directa del pintor malague\u00f1o<\/strong><\/li>\n<li data-section-id=\"1g68dqc\" data-start=\"1520\" data-end=\"1622\">o creadores que mantuvieron una <strong>relaci\u00f3n personal o intelectual<\/strong> con Picasso y su entorno art\u00edstico<\/li>\n<\/ul>\n<p data-start=\"1624\" data-end=\"2055\">En la <span style=\"color: #cda052;\"><a style=\"color: #cda052;\" href=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/es\/guernica-picasso-pintores-escultores-vascos\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">primera parte de este estudio<\/a><\/span> abord\u00e9 la relaci\u00f3n de Picasso con tres pintores vascos: <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Francisco <strong>Iturrino<\/strong><\/span><\/span>, <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Gustavo de <strong>Maeztu<\/strong><\/span><\/span> y <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Jes\u00fas <strong>Olasagasti<\/strong><\/span><\/span>. Los tres mantuvieron v\u00ednculos cercanos con el artista malague\u00f1o durante las primeras d\u00e9cadas del siglo XX, aproximadamente entre 1901 y julio de 1936, en v\u00edsperas del estallido de la <strong><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Guerra Civil Espa\u00f1ola<\/span><\/span><\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"2057\" data-end=\"2404\">Esta segunda parte se sit\u00faa precisamente en el dram\u00e1tico contexto hist\u00f3rico que se abre con el <strong>golpe de Estado<\/strong> del 17 y 18 de julio de 1936 contra la <strong><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Segunda Rep\u00fablica Espa\u00f1ola<\/span><\/span><\/strong>. El relato nos llevar\u00e1 hasta 1937, a\u00f1o en que se celebr\u00f3 la <strong><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Exposici\u00f3n Internacional de Par\u00eds de 1937<\/span><\/span><\/strong>, donde el <strong><em data-start=\"2353\" data-end=\"2363\">Guernica<\/em> <\/strong>fue presentado por primera vez al mundo.<\/p>\n<p data-start=\"2406\" data-end=\"2561\">En la tercera parte de esta serie abordaremos las primeras interpretaciones art\u00edsticas del <em data-start=\"2497\" data-end=\"2507\">Guernica<\/em> realizadas en el propio Pa\u00eds Vasco entre 1938 y 1939.\u00a0Los cap\u00edtulos posteriores explorar\u00e1n:<\/p>\n<ul data-start=\"2602\" data-end=\"2930\">\n<li data-section-id=\"suolm5\" data-start=\"2602\" data-end=\"2701\">la influencia del <em data-start=\"2622\" data-end=\"2632\">Guernica<\/em> en la vanguardia de pintores y escultores vascos entre 1940 y 1975<\/li>\n<li data-section-id=\"1y86sns\" data-start=\"2702\" data-end=\"2817\">las obras creadas tras la muerte de <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Francisco Franco<\/span><\/span> y el inicio de la democracia espa\u00f1ola hasta finales del siglo XX<\/li>\n<li data-section-id=\"18lfqh\" data-start=\"2818\" data-end=\"2930\">y finalmente, las reinterpretaciones contempor\u00e1neas que el siglo XXI ha aportado al panorama art\u00edstico vasco<\/li>\n<\/ul>\n<p data-start=\"2932\" data-end=\"3090\">Con este marco establecido, podemos adentrarnos en el contexto hist\u00f3rico que precedi\u00f3 a la creaci\u00f3n de una de las obras m\u00e1s influyentes del arte del siglo XX.<\/p>\n<h2 data-section-id=\"13g7dsb\" data-start=\"3097\" data-end=\"3153\"><span style=\"color: #cda052;\">Breve contexto hist\u00f3rico del Pa\u00eds Vasco en 1936 y 1937<\/span><\/h2>\n<p data-start=\"3155\" data-end=\"3475\">En febrero de 1936, la coalici\u00f3n pol\u00edtica de las izquierdas conocida como <strong><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Frente Popular<\/span><\/span><\/strong> obtuvo la victoria en las elecciones generales espa\u00f1olas. En el Pa\u00eds Vasco, el <strong><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Partido Nacionalista Vasco<\/span><\/span><\/strong> apoy\u00f3 a las fuerzas republicanas con el objetivo de avanzar en la aprobaci\u00f3n de un <strong>Estatuto de Autonom\u00eda.<\/strong><\/p>\n<p data-start=\"3477\" data-end=\"3710\">Pocos meses despu\u00e9s, el 17 y 18 de julio de 1936, una parte del ej\u00e9rcito espa\u00f1ol \u2014entre cuyos dirigentes se encontraba <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Francisco Franco<\/span><\/span>\u2014 se sublev\u00f3 contra el gobierno republicano, iniciando as\u00ed la <strong>Guerra Civil Espa\u00f1ola<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"3712\" data-end=\"4190\">De las tres provincias vascas, solo <strong><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">\u00c1lava<\/span><\/span> <\/strong>se aline\u00f3 mayoritariamente con los sublevados. Desde <strong><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Pamplona<\/span><\/span> <\/strong>se lanz\u00f3 una ofensiva militar destinada a asegurar el control de la frontera con Francia mediante la toma de <strong><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Ir\u00fan<\/span><\/span><\/strong>. Aunque este objetivo fue finalmente alcanzado, la campa\u00f1a inicial fracas\u00f3 en su intento de consolidar el control sobre <strong><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">San Sebasti\u00e1n<\/span><\/span><\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"4192\" data-end=\"4500\">En septiembre de 1936, el presidente de la Rep\u00fablica, <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Manuel <strong>Aza\u00f1a<\/strong><\/span><\/span>, encarg\u00f3 la formaci\u00f3n de gobierno a <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Francisco Largo Caballero<\/span><\/span>. Ante el avance de las tropas sublevadas hacia Madrid, el gobierno republicano traslad\u00f3 su sede a <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Valencia<\/span><\/span>.\u00a0\u00a0Ese mismo oto\u00f1o, el fundador de la <strong><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Falange Espa\u00f1ola<\/span><\/span><\/strong>, <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Jos\u00e9 Antonio Primo de Rivera<\/span><\/span>, fue ejecutado en la prisi\u00f3n de <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Alicante<\/span><\/span>.<\/p>\n<h3 data-section-id=\"rsc50t\" data-start=\"4697\" data-end=\"4738\"><em><span style=\"color: #cda052;\">El primer presidente del Gobierno Vasco<\/span><\/em><\/h3>\n<p data-start=\"4740\" data-end=\"4841\">En Madrid, el <strong>nuevo Estatuto de Autonom\u00eda<\/strong> fue aprobado por las Cortes espa\u00f1olas el 1 de octubre de 1936.\u00a0Y en Pa\u00eds Vasco, pocos d\u00edas despu\u00e9s, el dirigente nacionalista <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Jos\u00e9 Antonio Aguirre<\/span><\/span> tom\u00f3 posesi\u00f3n como primer presidente del Gobierno Vasco en la <strong><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Casa de Juntas de Gernica<\/span><\/span><\/strong>, bajo el hist\u00f3rico <strong><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">\u00c1rbol de Gernika<\/span><\/span><\/strong>.<\/p>\n<div id=\"attachment_19645\" style=\"width: 310px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-19645\" class=\"wp-image-19645 size-medium\" title=\"Toma de posesi\u00f3n del primer Gobierno Vasco en 1936 en la Casa de Juntas de Guernica\" src=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Toma-de-posesion-del-primer-Gobierno-Vasco-en-1936-en-la-Casa-de-Juntas-de-Guernica-300x169.jpg\" alt=\"Toma de posesi\u00f3n del primer Gobierno Vasco en 1936 en la Casa de Juntas de Guernica\" width=\"300\" height=\"169\" srcset=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Toma-de-posesion-del-primer-Gobierno-Vasco-en-1936-en-la-Casa-de-Juntas-de-Guernica-200x113.jpg 200w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Toma-de-posesion-del-primer-Gobierno-Vasco-en-1936-en-la-Casa-de-Juntas-de-Guernica-300x169.jpg 300w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Toma-de-posesion-del-primer-Gobierno-Vasco-en-1936-en-la-Casa-de-Juntas-de-Guernica-400x225.jpg 400w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Toma-de-posesion-del-primer-Gobierno-Vasco-en-1936-en-la-Casa-de-Juntas-de-Guernica-600x338.jpg 600w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Toma-de-posesion-del-primer-Gobierno-Vasco-en-1936-en-la-Casa-de-Juntas-de-Guernica-768x432.jpg 768w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Toma-de-posesion-del-primer-Gobierno-Vasco-en-1936-en-la-Casa-de-Juntas-de-Guernica-800x450.jpg 800w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Toma-de-posesion-del-primer-Gobierno-Vasco-en-1936-en-la-Casa-de-Juntas-de-Guernica.jpg 880w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><p id=\"caption-attachment-19645\" class=\"wp-caption-text\">Toma de posesi\u00f3n del primer Gobierno Vasco en 1936 en la Casa de Juntas de Guernica. Foto Deia.<\/p><\/div>\n<p data-start=\"5092\" data-end=\"5388\">Este lugar posee un profundo significado simb\u00f3lico en la tradici\u00f3n pol\u00edtica y social vasca. Desde la Edad Media, los se\u00f1ores de Vizcaya juraban all\u00ed respetar las leyes del territorio, los llamados <em data-start=\"5280\" data-end=\"5288\">fueros<\/em>. Desde el <strong>Fuero Viejo<\/strong> de 1452, las <strong>Juntas Generales<\/strong> deb\u00edan celebrarse literalmente \u201c<em><strong>bajo el \u00e1rbol<\/strong><\/em>\u201d.<\/p>\n<p data-start=\"5390\" data-end=\"5667\">El significado simb\u00f3lico del <strong>roble de Gernika<\/strong> se consolid\u00f3 a\u00fan m\u00e1s en el siglo XIX gracias al c\u00e9lebre himno <em><strong data-start=\"5498\" data-end=\"5541\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Gernikako Arbola<\/span><\/span><\/strong><\/em>, compuesto en 1851 por <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Jos\u00e9 Mar\u00eda <strong>Iparraguirre<\/strong><\/span><\/span>, cuyos versos invitan a: \u201c<em>Eman ta zabal zazu munduan frutua<\/em>\u201d (extender su fruto por todo el mundo).<\/p>\n<p data-start=\"5669\" data-end=\"5809\">Con este trasfondo hist\u00f3rico y simb\u00f3lico, Aguirre pronunci\u00f3 el juramento que inaugur\u00f3 el primer gobierno vasco de la historia contempor\u00e1nea.\u00a0Comprender este contexto es esencial para entender por qu\u00e9 la destrucci\u00f3n de Gernika en 1937 tuvo un impacto emocional tan profundo en la sociedad vasca.<\/p>\n<h3 data-start=\"5811\" data-end=\"5964\"><span style=\"color: #cda052;\"><em><strong>Arrasar Vizcaya para tomar Bilbao<\/strong><\/em><\/span><\/h3>\n<p data-start=\"6008\" data-end=\"6340\">A finales de 1936, gran parte de las provincias vascas \u2014especialmente amplias zonas de <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">\u00c1lava<\/span><\/span> y <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Guip\u00fazcoa<\/span><\/span>\u2014 estaban ya bajo control de las fuerzas sublevadas. Solo la provincia de <strong><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Vizcaya<\/span><\/span> <\/strong>permanec\u00eda mayoritariamente en manos republicanas. El <strong>Gobierno Vasco<\/strong> mantuvo su alineamiento a la <strong>Rep\u00fablica<\/strong>, y organiz\u00f3 la defensa y la gesti\u00f3n del territorio.<\/p>\n<p data-start=\"6342\" data-end=\"6613\">Durante varios meses el frente permaneci\u00f3 relativamente estable, hasta que en abril de 1937 comenz\u00f3 una nueva ofensiva militar en el norte. El objetivo estrat\u00e9gico era claro: <strong>conquistar <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Bilbao<\/span><\/span><\/strong> y controlar su potente industria sider\u00fargica.<\/p>\n<p data-start=\"6615\" data-end=\"6815\">El 31 de marzo de 1937, la aviaci\u00f3n italiana bombarde\u00f3 las localidades de <strong><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Durango<\/span><\/span> <\/strong>y <strong><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Elorrio<\/span><\/span><\/strong>. Era el inicio de la ofensiva sobre Vizcaya.\u00a0Pocas semanas despu\u00e9s, el 26 de abril de 1937, la ciudad de <strong><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Gernika-Lumo<\/span><\/span> fue destruida<\/strong> por un devastador <strong>bombardeo<\/strong> <strong>a\u00e9reo<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"6967\" data-end=\"7286\">El periodista brit\u00e1nico <strong><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">George Steer<\/span><\/span><\/strong> describi\u00f3 la tragedia en las p\u00e1ginas de <em><strong><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">The Times<\/span><\/span> <\/strong><\/em>y <em><strong><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">The New York Times<\/span><\/span><\/strong><\/em>, se\u00f1alando que la ciudad \u2014c<strong>entro simb\u00f3lico de la tradici\u00f3n vasca<\/strong>\u2014 hab\u00eda sido arrasada durante m\u00e1s de tres horas por aviones alemanes:<\/p>\n<p><strong><em>Guernica<\/em><\/strong><em>, la ciudad m\u00e1s antigua de los vascos y el <strong>centro de su tradici\u00f3n cultural<\/strong>, fue <strong>completamente destruida<\/strong> ayer tarde por aviones bombarderos insurgentes. \u2026. <strong>Guernica no era un objetivo militar<\/strong>, el objetivo del <strong>bombardeo<\/strong> fue aparentemente la <strong>desmoralizaci\u00f3n de la poblaci\u00f3n civil<\/strong> y la destrucci\u00f3n de la <strong>cuna de la raza vasca<\/strong><a href=\"#_ftn1\" name=\"_ftnref1\">[1]<\/a>.<\/em><\/p>\n<p>Sus cr\u00f3nicas tuvieron una repercusi\u00f3n internacional inmediata. Por primera vez, el mundo contemplaba en los peri\u00f3dicos im\u00e1genes de una ciudad europea destruida desde el aire.\u00a0En la edici\u00f3n parisina del jueves 29 de abril de 1937, el peri\u00f3dico <strong><em>Le Petit Journal<\/em> <\/strong>informa por segundo d\u00eda consecutivo sobre los bombardeos y ametrallamientos en Guernica dentro de la campa\u00f1a por la toma de Bilbao. Y m\u00e1s abajo anuncia la inminente inauguraci\u00f3n de la Expo de Paris:<\/p>\n<div id=\"attachment_19649\" style=\"width: 358px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-19649\" class=\"wp-image-19649\" title=\"Noticias de Guernica, Bilbao y Exposici\u00f3n de Par\u00eds. Le Petit Journal. 29 de abril 1937. Biblioteca Nacional de Francia\" src=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Le-Petit-Journal.-29-de-abril-1937.-Biblioteca-Nacional-de-Francia-300x192.jpg\" alt=\"Noticias de Guernica y la Exposici\u00f3n de Par\u00eds. Le Petit Journal. 29 de abril 1937. Biblioteca Nacional de Francia\" width=\"348\" height=\"223\" srcset=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Le-Petit-Journal.-29-de-abril-1937.-Biblioteca-Nacional-de-Francia-200x128.jpg 200w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Le-Petit-Journal.-29-de-abril-1937.-Biblioteca-Nacional-de-Francia-300x192.jpg 300w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Le-Petit-Journal.-29-de-abril-1937.-Biblioteca-Nacional-de-Francia-400x256.jpg 400w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Le-Petit-Journal.-29-de-abril-1937.-Biblioteca-Nacional-de-Francia-600x384.jpg 600w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Le-Petit-Journal.-29-de-abril-1937.-Biblioteca-Nacional-de-Francia-768x492.jpg 768w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Le-Petit-Journal.-29-de-abril-1937.-Biblioteca-Nacional-de-Francia-800x513.jpg 800w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Le-Petit-Journal.-29-de-abril-1937.-Biblioteca-Nacional-de-Francia-1024x656.jpg 1024w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Le-Petit-Journal.-29-de-abril-1937.-Biblioteca-Nacional-de-Francia-1200x769.jpg 1200w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Le-Petit-Journal.-29-de-abril-1937.-Biblioteca-Nacional-de-Francia-1536x984.jpg 1536w\" sizes=\"(max-width: 348px) 100vw, 348px\" \/><p id=\"caption-attachment-19649\" class=\"wp-caption-text\">Le Petit Journal. 29 de abril 1937. Biblioteca Nacional de Francia<\/p><\/div>\n<p data-start=\"7464\" data-end=\"7507\">El impacto emocional y pol\u00edtico fue enorme.\u00a0Entre quienes recibieron aquellas noticias en Par\u00eds se encontraba <strong>Pablo Picasso<\/strong>.\u00a0El 1 de mayo de 1937, tras participar en una manifestaci\u00f3n popular en la capital francesa, el pintor comenz\u00f3 los primeros bocetos de la obra que transformar\u00eda aquel episodio en uno de los s\u00edmbolos universales contra la guerra.<\/p>\n<h2 data-start=\"7591\" data-end=\"7817\"><strong><span style=\"color: #cda052;\">El arte ante la Exposici\u00f3n Internacional de Par\u00eds de 1937<\/span><\/strong><\/h2>\n<p data-start=\"526\" data-end=\"889\">La vida cultural de la Espa\u00f1a republicana no se detuvo mientras, en paralelo, se desarrollaban los acontecimientos pol\u00edticos, militares y sociales de 1936 y 1937. Muy al contrario: el intenso ambiente cultural que viv\u00edan muchas ciudades espa\u00f1olas se convirti\u00f3 tambi\u00e9n en un elemento cada vez m\u00e1s influyente en los \u00e1mbitos pol\u00edtico, social y simb\u00f3lico de la \u00e9poca.<\/p>\n<h3 data-section-id=\"td8ez\" data-start=\"891\" data-end=\"960\"><em><span style=\"color: #cda052;\">Algunos apuntes sobre el ambiente cultural espa\u00f1ol y vasco en 1936<\/span><\/em><\/h3>\n<p data-start=\"962\" data-end=\"1209\">A comienzos de 1936, las ciudades de Barcelona, Bilbao y Madrid organizaron la <strong>primera exposici\u00f3n unipersonal<\/strong> en <strong>Espa\u00f1a<\/strong> dedicada a <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Pablo Picasso<\/span><\/span>, promovida por la organizaci\u00f3n cultural <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">ADLAN (<em>Amics de l\u2019Art Nou<\/em>)<\/span><\/span>.<\/p>\n<p data-start=\"1211\" data-end=\"1579\">En Bilbao, entre el 19 y el 25 de febrero de 1936, la reci\u00e9n inaugurada <strong>galer\u00eda Casa Arte<\/strong>, situada en la Gran V\u00eda, expuso 24 obras del pintor malague\u00f1o realizadas entre 1908 y 1935. Picasso era ya entonces un artista reconocido y admirado internacionalmente, y las ciudades espa\u00f1olas con mayor dinamismo cultural aspiraban a situarse a la altura de ese reconocimiento.<\/p>\n<p data-start=\"1581\" data-end=\"1783\">Espa\u00f1a hab\u00eda recibido el 22 de diciembre de 1934 la invitaci\u00f3n para participar en la <em><strong><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Exposition Internationale des Arts et des Techniques dans la Vie Moderne<\/span><\/span>,<\/strong><\/em> que se celebrar\u00eda en Par\u00eds entre el 25 de mayo y el 25 de noviembre de 1937.\u00a0Sin embargo, la preparaci\u00f3n de la participaci\u00f3n espa\u00f1ola atraves\u00f3 diversas dificultades. Algunas regiones \u2014como Baleares, Catalu\u00f1a, Castilla o el Pa\u00eds Vasco\u2014 solicitaron pabellones propios, lo que diluy\u00f3 inicialmente el inter\u00e9s por una representaci\u00f3n unificada.<\/p>\n<p data-start=\"2048\" data-end=\"2389\">Finalmente, el 28 de abril de 1936 \u2014casi exactamente un a\u00f1o antes del bombardeo de Gernika\u2014 el Ministerio de Industria y Comercio aprob\u00f3 oficialmente la participaci\u00f3n espa\u00f1ola. Con el estallido de la Guerra Civil pocos meses despu\u00e9s, el proyecto volvi\u00f3 a perder impulso, al tener que concentrarse los recursos del pa\u00eds en el esfuerzo b\u00e9lico.<\/p>\n<p data-start=\"2391\" data-end=\"2646\">Curiosamente, apenas unas semanas antes del inicio de la guerra, entre el 22 de mayo y el 10 de junio de 1936, se celebr\u00f3 en Par\u00eds la <strong data-start=\"2525\" data-end=\"2558\">Exposition de Peinture Basque<\/strong>.\u00a0Participaron algunos de los pintores vascos m\u00e1s destacados del primer tercio del siglo XX: Bienabe <strong>Art\u00eda<\/strong>, Juan de <strong>Aranoa<\/strong>, Aurelio <strong>Arteta<\/strong>, los hermanos <strong>Arr\u00fae<\/strong>, Benito <strong>Barrueta<\/strong>, Antonio de <strong>Guezala<\/strong>, Isidoro <strong>Guinea<\/strong>, V\u00edctor <strong>Landeta<\/strong>, Juli\u00e1n de <strong>Tellaeche<\/strong>, Jos\u00e9 Mar\u00eda de <strong>Ucelay<\/strong> e Ignacio <strong>Zuloaga<\/strong>.\u00a0Algunos de ellos ver\u00edan posteriormente el <strong data-start=\"2981\" data-end=\"2993\">Guernica<\/strong> y a Picasso en la exposici\u00f3n parisina de 1937, bien como visitantes o bien participando en la misma muestra.<\/p>\n<p data-start=\"3104\" data-end=\"3337\">Mientras tanto, el pintor Manuel Losada, director del Museo de Bellas Artes y del Museo de Arte Moderno de Bilbao, mantuvo ambos centros abiertos hasta que la ciudad sufri\u00f3 su primer bombardeo, los d\u00edas 25 y 26 de septiembre de 1936.\u00a0El periodista brit\u00e1nico <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">George L. Steer<\/span><\/span> relat\u00f3 aquellos acontecimientos en varios peri\u00f3dicos internacionales:<\/p>\n<blockquote data-start=\"3472\" data-end=\"3829\">\n<p data-start=\"3474\" data-end=\"3829\">\u201c<em>Cumpliendo su amenaza, ayer los facciosos enviaron sobre Bilbao su aviaci\u00f3n mercenaria\u2026 Bilbao no es una plaza sitiada. El frente de batalla se encuentra a muchos kil\u00f3metros de nuestra villa. El bombardeo no iba encaminado a la rendici\u00f3n de una plaza asediada, sino a sembrar el terror y a derramar sangre de personas que no han intervenido en la <\/em><em>lucha<\/em>\u201d<em><a href=\"#_ftn2\" name=\"_ftnref2\">[2]<\/a>.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<h3 data-section-id=\"df1bwv\" data-start=\"3836\" data-end=\"3900\"><span style=\"color: #cda052;\"><em><strong>El primer Gobierno Vasco: impulsor y protector del patrimonio<\/strong><\/em><\/span><\/h3>\n<p data-start=\"3902\" data-end=\"4140\">En paralelo a estos acontecimientos, el Gobierno espa\u00f1ol nombr\u00f3 el 19 de septiembre de 1936 a <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Pablo <strong>Picasso<\/strong><\/span><\/span><strong> director del <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Museo del Prado<\/span><\/span><\/strong>, cargo que el artista nunca lleg\u00f3 a asumir formalmente.<\/p>\n<p data-start=\"4142\" data-end=\"4427\">Poco despu\u00e9s, en octubre de 1936, se constituy\u00f3 en Bilbao el <strong data-start=\"4203\" data-end=\"4238\">Gobierno Provisional de Euzkadi<\/strong>. Gracias al Estatuto de Autonom\u00eda, esta nueva instituci\u00f3n ten\u00eda competencias directas sobre el <strong>patrimonio cultural vasco<\/strong>, lo que llev\u00f3 a la creaci\u00f3n del Departamento de Justicia y Cultura.<\/p>\n<p data-start=\"4429\" data-end=\"4769\">Su responsable, <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Jes\u00fas Mar\u00eda de <strong>Leizaola<\/strong><\/span><\/span>, nombr\u00f3 a finales de octubre al <strong>pintor vasco<\/strong> <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Jos\u00e9 Mar\u00eda <strong>Ucelay<\/strong><\/span><\/span> como Director General de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas. Colaboraron con \u00e9l diversos artistas vascos, entre ellos Juli\u00e1n de <strong>Tellaeche<\/strong>, Antonio de <strong>Guezala<\/strong>, John <strong>Zabalo<\/strong> y Mauricio Flores <strong>Kaperotxipi<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"4771\" data-end=\"4985\">Una de las primeras iniciativas del departamento \u2014junto con las pol\u00edticas educativas\u2014 fue <strong>inventariar y salvaguardar<\/strong> el mayor n\u00famero posible de obras del patrimonio hist\u00f3rico-cultural de las tres provincias vascas.<\/p>\n<p data-start=\"4987\" data-end=\"5353\">Las obras que no pudieron trasladarse fueron <strong>protegidas <em>in situ<\/em><\/strong>, mientras que muchas otras se almacenaron en el Dep\u00f3sito Franco del Muelle de Uribitarte en Bilbao. Tambi\u00e9n se utilizaron temporalmente varias residencias del barrio de Las Arenas (Getxo) como dep\u00f3sitos de emergencia, y se reforzaron las medidas de protecci\u00f3n de los museos frente a los bombardeos.<\/p>\n<p data-start=\"5355\" data-end=\"5517\">En diciembre de 1936, la sede del Gobierno Vasco instalada en el <strong>Hotel Carlton<\/strong> fue decorada con 38 pinturas procedentes de diversos museos y colecciones p\u00fablicas.\u00a0Entre ellas destacaban:<\/p>\n<ul data-start=\"5544\" data-end=\"5917\">\n<li data-section-id=\"1cgzw4a\" data-start=\"5544\" data-end=\"5618\"><em data-start=\"5546\" data-end=\"5567\">La boda de Ar\u00e1nzazu<\/em> (copia), del pintor alav\u00e9s Francisco de <strong>Mendieta, <\/strong>del <strong>Museo Arqueol\u00f3gico<\/strong><\/li>\n<li data-section-id=\"1ulw1oe\" data-start=\"5619\" data-end=\"5727\"><em data-start=\"5621\" data-end=\"5697\">Besamanos de la Jura de los Fueros en 1474 por el Rey Fernando el Cat\u00f3lico<\/em> (1609), tambi\u00e9n de Mendieta, del <strong>Bellas Artes de Bilbao<\/strong><\/li>\n<li data-section-id=\"a95pzh\" data-start=\"5728\" data-end=\"5917\">Diversas obras procedentes del Museo de <strong>Arte Moderno de Bilbao<\/strong>, con piezas de Jos\u00e9 <strong>Arr\u00fae<\/strong>, Ricardo <strong>Arr\u00fae<\/strong>, Juan de <strong>Echevarr\u00eda<\/strong>, Dar\u00edo de <strong>Regoyos<\/strong>, Juli\u00e1n de <strong>Tellaeche<\/strong> o Valent\u00edn de <strong>Zubiaurre<\/strong>.<\/li>\n<\/ul>\n<p data-start=\"5919\" data-end=\"6133\">Una conocida fotograf\u00eda de febrero de 1937 muestra al lehendakari <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Jos\u00e9 Antonio Aguirre<\/span><\/span> en su despacho del Hotel Carlton con el cuadro <em data-start=\"6070\" data-end=\"6091\">Mujeres de la costa<\/em> (c.1922) de Juli\u00e1n de <strong>Tellaeche<\/strong> al fondo<em><a href=\"#_ftn3\" name=\"_ftnref3\">[3]<\/a>.<\/em><\/p>\n<div id=\"attachment_19661\" style=\"width: 298px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-19661\" class=\"wp-image-19661 size-medium\" src=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Negativo-de-Aguirre-en-su-despacho-del-Hotel-Carlton-con-Mujetes-de-la-Costa-de-Tellaeche-1922-288x300.jpg\" alt=\"Negativo de Aguirre en su despacho del Hotel Carlton con Mujeres de la Costa de Tellaeche 1922\" width=\"288\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Negativo-de-Aguirre-en-su-despacho-del-Hotel-Carlton-con-Mujetes-de-la-Costa-de-Tellaeche-1922-200x209.jpg 200w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Negativo-de-Aguirre-en-su-despacho-del-Hotel-Carlton-con-Mujetes-de-la-Costa-de-Tellaeche-1922-288x300.jpg 288w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Negativo-de-Aguirre-en-su-despacho-del-Hotel-Carlton-con-Mujetes-de-la-Costa-de-Tellaeche-1922.jpg 305w\" sizes=\"(max-width: 288px) 100vw, 288px\" \/><p id=\"caption-attachment-19661\" class=\"wp-caption-text\">Negativo de Aguirre en su despacho del Hotel Carlton con Mujeres de la Costa de Tellaeche (c.1922)<\/p><\/div>\n<h3 data-section-id=\"1i4r65n\" data-start=\"6140\" data-end=\"6199\"><em><strong><span style=\"color: #cda052;\">El arte y la cultura como arma de propaganda republicana<\/span><\/strong><\/em><\/h3>\n<p data-start=\"6201\" data-end=\"6373\">A finales de 1936, el escritor y embajador espa\u00f1ol en Par\u00eds <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Luis <strong>Araquist\u00e1in<\/strong><\/span><\/span> escribi\u00f3 a su ministro defendiendo la participaci\u00f3n espa\u00f1ola en la exposici\u00f3n:<\/p>\n<blockquote data-start=\"6375\" data-end=\"6575\">\n<p data-start=\"6377\" data-end=\"6575\">\u201c<em>Parece conveniente participar en la exposici\u00f3n y dar inmediatamente los pasos necesarios para ello, dando as\u00ed la sensaci\u00f3n de seguridad y de que el Gobierno sigue trabajando en cosas de este tipo. En el peor de los casos, y si no fuera f\u00e1cil que participasen expositores privados, ser\u00eda siempre posible hacer un pabell\u00f3n poco costoso, pero decoroso, y exponer las obras de arte, propaganda, etc.\u201d<a href=\"#_ftn4\" name=\"_ftnref4\">[4]<\/a>.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p data-start=\"6577\" data-end=\"6797\">La idea consist\u00eda en crear un <strong data-start=\"6607\" data-end=\"6627\">Pabell\u00f3n Espa\u00f1ol<\/strong> que transmitiera una imagen de normalidad institucional, que sirviera de plataforma de propaganda contra la guerra y que mostrara al mundo la riqueza cultural de Espa\u00f1a. La rep\u00fablica necesitaba apoyos, pues Europa le estaba dando la espalda. Como dato curioso, Araquist\u00e1in es un apellido vasco, pues su padre era oriundo de Elg\u00f3ibar (Gipuzkoa).<\/p>\n<p data-start=\"6799\" data-end=\"7174\">La iniciativa gener\u00f3 diversos cambios en la organizaci\u00f3n del proyecto. Entre los intelectuales seleccionados figuraban Jos\u00e9 Gaos como comisario general, Jos\u00e9 Bergam\u00edn como vice-comisario, Josep Renau como director general de Bellas Artes, Max Aub como agregado cultural y el escritor <strong>bilba\u00edno <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Juan Larrea<\/span><\/span><\/strong> como responsable de la agencia de noticias.<\/p>\n<p data-start=\"7176\" data-end=\"7486\">A ellos se sumaron algunas de las figuras m\u00e1s destacadas de la <strong>vanguardia art\u00edstica espa\u00f1ola<\/strong> vinculada a la causa republicana: el cineasta <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Luis <strong>Bu\u00f1uel<\/strong><\/span><\/span>, los escultores Alberto <strong>S\u00e1nchez<\/strong> y Julio <strong>Gonz\u00e1lez<\/strong>, el pintor <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Joan <em>Mir\u00f3<\/em><\/span><\/span> y, poco despu\u00e9s, Pablo <strong>Picasso<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"7488\" data-end=\"7674\">El propio Araquist\u00e1in coloc\u00f3 la primera piedra del pabell\u00f3n espa\u00f1ol en Par\u00eds el 27 de febrero de 1937. Durante el acto pronunci\u00f3 unas palabras que reflejan bien el esp\u00edritu del proyecto:<\/p>\n<blockquote data-start=\"7676\" data-end=\"7958\">\n<p data-start=\"7678\" data-end=\"7958\">\u201c<em>Para la <strong>Espa\u00f1a Republicana<\/strong> la guerra s\u00f3lo es un accidente, un mal impuesto y transitorio que no le impide continuar creando obras espirituales y materiales. Precisamente por eso lucha: por ser libre en la creaci\u00f3n intelectual, en la justicia social y en la prosperidad material<\/em>\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n<h3 data-section-id=\"1ln88f8\" data-start=\"7965\" data-end=\"8030\"><em><strong><span style=\"color: #cda052;\">El arte vasco se prepara para la exposici\u00f3n universal de Par\u00eds<\/span><\/strong><\/em><\/h3>\n<p data-start=\"8032\" data-end=\"8290\">Mientras se colocaba la primera piedra del pabell\u00f3n espa\u00f1ol, el consejero vasco Jes\u00fas Mar\u00eda de <strong>Leizaola<\/strong> nombr\u00f3 en febrero de 1937 a Jos\u00e9 Mar\u00eda <strong>Ucelay<\/strong> comisario de la <strong data-start=\"8198\" data-end=\"8216\">Comisi\u00f3n Vasca<\/strong>, creada para organizar la <strong>Secci\u00f3n Vasca<\/strong> dentro del pabell\u00f3n espa\u00f1ol.<\/p>\n<p data-start=\"8292\" data-end=\"8431\">La comisi\u00f3n se dividi\u00f3 en diversas \u00e1reas: Cultura y Bellas Artes, Asociaci\u00f3n de Artistas Vascos, e Industria, Actividad Social y Agricultura.<\/p>\n<p data-start=\"8433\" data-end=\"8669\">Entre sus miembros figuraban artistas como Juli\u00e1n de <strong>Tellaeche<\/strong>, Antonio de <strong>Guezala<\/strong>, Jes\u00fas <strong>Uru\u00f1uela<\/strong>, el ilustrador John <strong>Zabalo<\/strong>, los escultores Higinio de <strong>Basterra<\/strong> y Vicente <strong>Larrea<\/strong>, el arquitecto Tom\u00e1s <strong>Bilbao<\/strong> y el archivero Juan <strong>Irigoyen<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"8671\" data-end=\"9038\">Paralelamente, en marzo de 1937 <strong>Leizaola<\/strong> encarg\u00f3 al core\u00f3grafo Segundo <strong>Olaeta<\/strong> que su grupo infantil de danzas <em><strong data-start=\"8781\" data-end=\"8794\">Elai Alai<\/strong><\/em>, originario de <strong>Gernika<\/strong>, actuara en el pabell\u00f3n republicano de la exposici\u00f3n. Tras el bombardeo de la ciudad, el grupo iniciar\u00eda una gira por varios pa\u00edses europeos, donde fue recibido con entusiasmo por personalidades como el cardenal Verdier.<\/p>\n<p data-start=\"9040\" data-end=\"9242\">Tres d\u00edas antes del <strong>bombardeo de Gernika<\/strong>, el 23 de abril de 1937, Jos\u00e9 Mar\u00eda <strong>Ucelay<\/strong> parti\u00f3 hacia Par\u00eds. El 19 de mayo fue presentado oficialmente como comisario de la <strong>Secci\u00f3n Vasca<\/strong> del pabell\u00f3n espa\u00f1ol.<\/p>\n<p data-start=\"9244\" data-end=\"9580\">Ante la posibilidad de la ca\u00edda de Bilbao, el Gobierno de Euzkadi decidi\u00f3 enviar numerosas obras de arte bajo su custodia al puerto franc\u00e9s de La Rochelle, junto con fondos bancarios y diversos archivos culturales. Solo la secci\u00f3n de pintura y escultura antigua permaneci\u00f3 bajo la custodia de Manuel <strong>Losada<\/strong> en el dep\u00f3sito de Uribitarte.<\/p>\n<h3 data-start=\"9244\" data-end=\"9580\"><span style=\"color: #cda052;\"><em>Las llamas de Guernica iluminan el conflicto espa\u00f1ol al mundo<\/em><\/span><\/h3>\n<p data-start=\"9582\" data-end=\"9729\">El 27 de abril de 1937, al d\u00eda siguiente del <strong>bombardeo de<span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">\u00a0Guernica<\/span><\/span><\/strong>, el lehendakari <strong>Aguirre<\/strong> declar\u00f3 por <strong>Radio Bilbao<\/strong>:<\/p>\n<blockquote data-start=\"9731\" data-end=\"9905\">\n<p data-start=\"9733\" data-end=\"9905\">\u201cLos aviadores alemanes al servicio de los rebeldes espa\u00f1oles han bombardeado <strong>Guernica<\/strong>, quemando la ciudad hist\u00f3rica que es tenida en tal veneraci\u00f3n por todos los vascos\u2026<strong><em>santuario<\/em><\/strong><em> que registra los siglos de <strong>nuestra libertad<\/strong> y nuestra <strong>democracia<\/strong><\/em>.\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n<p data-start=\"9907\" data-end=\"10124\">La noticia se difundi\u00f3 r\u00e1pidamente por Europa. Ese mismo d\u00eda, durante una manifestaci\u00f3n por los derechos humanos celebrada en Par\u00eds, muchos ciudadanos conocieron por primera vez la tragedia ocurrida en la villa vasca.<\/p>\n<p data-start=\"10126\" data-end=\"10454\">Seg\u00fan una conocida \u2014aunque discutida\u2014 an\u00e9cdota narrada por <strong>Ucelay<\/strong>, al salir del metro en los Campos El\u00edseos se encontr\u00f3 casualmente con Juan <strong>Larrea<\/strong>, a quien relat\u00f3 los hechos. <strong>Larrea<\/strong> acudi\u00f3 entonces a informar a <strong>Picasso<\/strong> y le anim\u00f3 a utilizar la tragedia como tema para el mural que el artista preparaba para el pabell\u00f3n espa\u00f1ol.<\/p>\n<p data-start=\"10456\" data-end=\"10802\">M\u00e1s all\u00e1 de la exactitud de esta historia, lo cierto es que el impacto internacional del bombardeo fue inmediato. <strong>Picasso<\/strong>, profundamente afectado por las noticias que llegaban desde Espa\u00f1a, encontr\u00f3 en aquel acontecimiento el detonante creativo para una de las obras m\u00e1s influyentes del arte del siglo XX: <em><strong><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Guernica<\/span><\/span><\/strong><\/em>.<\/p>\n<p data-start=\"10804\" data-end=\"10850\">En mayo de 1937, el propio artista declarar\u00eda:<\/p>\n<blockquote data-start=\"10852\" data-end=\"11133\">\n<p data-start=\"10854\" data-end=\"11133\">\u201c<em>La guerra de Espa\u00f1a es la batalla presentada por la reacci\u00f3n contra el pueblo, contra la libertad\u2026 En el mural en que estoy trabajando, que <strong>titular\u00e9 Guernica<\/strong>, expreso con claridad <strong>mi odio hacia la casta militar<\/strong> que ha hecho naufragar Espa\u00f1a en un <strong>oc\u00e9ano de dolor y de muerte<\/strong><\/em>\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n<h3 data-start=\"11140\" data-end=\"11306\"><span style=\"color: #cda052;\"><em>El arte vasco y el Guernica de Picasso viajan a la exposici\u00f3n de Par\u00eds<\/em><\/span><\/h3>\n<p data-start=\"11140\" data-end=\"11306\">El pintor vasco Juli\u00e1n de <strong>Tellaeche<\/strong>, subcomisario de la comisi\u00f3n vasca, fue el encargado de <strong>seleccionar las obras<\/strong> que representar\u00edan <strong>al arte vasco en la exposici\u00f3n<\/strong>.\u00a0Eligi\u00f3 artistas desde finales del siglo XIX hasta los contempor\u00e1neos activos en aquel momento, muchos de ellos miembros de la <strong>Asociaci\u00f3n de Artistas Vascos<\/strong>. Entre las corrientes representadas hab\u00eda impresionismo, fauvismo, costumbrismo y realismo social.\u00a0La lista final incluy\u00f3 <strong data-start=\"11587\" data-end=\"11617\">48 pintores y 8 escultores<\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"11620\" data-end=\"11903\">Con la ayuda del pintor <strong>Kaperotxipi<\/strong>, Tellaeche embal\u00f3 y prepar\u00f3 las obras para su traslado a Par\u00eds. Desde comienzos de mayo de 1937 \u2014precisamente cuando Picasso empezaba a pintar el <em data-start=\"11802\" data-end=\"11812\">Guernica<\/em>\u2014 y hasta mediados de junio, numerosas piezas partieron hacia diferentes puertos franceses.<\/p>\n<p data-start=\"11905\" data-end=\"12127\">Junto a ellas viajaron tambi\u00e9n otras obras destinadas a su protecci\u00f3n, algunas de ellas de <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Francisco de <strong>Goya<\/strong><\/span><\/span>, adem\u00e1s de fondos documentales, <strong>damasquinados<\/strong> de <strong>\u00c9ibar<\/strong> y diversos archivos institucionales.<\/p>\n<p data-start=\"12129\" data-end=\"12273\">El 12 de junio de 1937, <strong>el arte vasco<\/strong> entr\u00f3 oficialmente en el pabell\u00f3n espa\u00f1ol de la exposici\u00f3n de Par\u00eds, acompa\u00f1ado por Juli\u00e1n de Tellaeche.\u00a0Pocos d\u00edas despu\u00e9s lo har\u00eda <strong>Picasso con el <em data-start=\"12318\" data-end=\"12328\">Guernica<\/em><\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"12331\" data-end=\"12424\">Como escribir\u00eda d\u00e9cadas m\u00e1s tarde el cr\u00edtico de arte <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">John Berger<\/span><\/span>:<\/p>\n<blockquote data-start=\"12426\" data-end=\"12519\">\n<p data-start=\"12428\" data-end=\"12519\">\u201c<em>Lo que pint\u00f3 fueron sus propios sufrimientos al recibir cada d\u00eda las noticias de su pa\u00eds<\/em>\u201d.<\/p>\n<p data-start=\"12428\" data-end=\"12519\">\n<\/blockquote>\n<h2 data-section-id=\"138umee\" data-start=\"548\" data-end=\"614\"><span style=\"color: #cda052;\">Arte y cultura vasca en la Exposici\u00f3n Universal de Par\u00eds de 1937<\/span><\/h2>\n<p data-start=\"616\" data-end=\"886\">La <strong>Exposici\u00f3n Internacional de Artes y T\u00e9cnicas de la Vida Moderna<\/strong>, celebrada en Par\u00eds en 1937, fue mucho m\u00e1s que un gran escaparate del progreso. Durante los seis meses que permaneci\u00f3 abierta, el visitante pod\u00eda percibir con claridad la tensi\u00f3n que atravesaba el mundo.<\/p>\n<p data-start=\"888\" data-end=\"1219\">En sus pabellones conviv\u00edan \u2014con una cercan\u00eda casi inc\u00f3moda\u2014 las potencias totalitarias emergentes y las democracias amenazadas: la Alemania nazi, la Italia fascista, la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica, la Rep\u00fablica espa\u00f1ola\u2026 El conflicto ideol\u00f3gico que pronto desembocar\u00eda en la Segunda Guerra Mundial se hac\u00eda visible en cada espacio expositivo.<\/p>\n<p data-start=\"1221\" data-end=\"1510\">La <strong>Guerra Civil espa\u00f1ola<\/strong>, iniciada apenas un a\u00f1o antes, se convirti\u00f3 en uno de los s\u00edmbolos m\u00e1s evidentes de aquel tiempo convulso. Y ninguna obra logr\u00f3 expresar con tanta intensidad ese drama como el <strong data-start=\"1422\" data-end=\"1463\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Guernica<\/span><\/span><\/strong>, de <strong data-start=\"1468\" data-end=\"1509\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Pablo Picasso<\/span><\/span><\/strong>.<\/p>\n<h3 data-section-id=\"192t8di\" data-start=\"1517\" data-end=\"1576\"><em><span style=\"color: #cda052;\">Las bellas artes espa\u00f1olas en el pabell\u00f3n de la Rep\u00fablica<\/span><\/em><\/h3>\n<p data-start=\"1578\" data-end=\"1736\">El 12 de julio de 1937, diecinueve d\u00edas despu\u00e9s de inaugurarse la exposici\u00f3n universal, abri\u00f3 finalmente sus puertas el pabell\u00f3n de la Rep\u00fablica espa\u00f1ola.<\/p>\n<p data-start=\"1738\" data-end=\"2042\">El esfuerzo realizado para su construcci\u00f3n hab\u00eda sido extraordinario, teniendo en cuenta las dificultades log\u00edsticas y econ\u00f3micas de un pa\u00eds en plena guerra. A pesar de su sencillez arquitect\u00f3nica, el pabell\u00f3n espa\u00f1ol termin\u00f3 convirti\u00e9ndose en uno de los m\u00e1s visitados y recordados de toda la exposici\u00f3n.<\/p>\n<p data-start=\"2044\" data-end=\"2233\">Sin duda, la presencia del <strong data-start=\"2071\" data-end=\"2083\">Guernica<\/strong> contribuy\u00f3 decisivamente a su notoriedad. Pero el \u00e9xito del pabell\u00f3n se debi\u00f3 tambi\u00e9n a un conjunto excepcional de creadores y propuestas culturales.\u00a0Seg\u00fan el Ministerio de Cultura de Espa\u00f1a, el pabell\u00f3n destac\u00f3:<\/p>\n<blockquote data-start=\"2299\" data-end=\"2775\">\n<p data-start=\"2301\" data-end=\"2775\"><em>\u00ab&#8230;por la espl\u00e9ndida labor de los arquitectos <strong data-start=\"2344\" data-end=\"2385\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Luis Lacasa<\/span><\/span><\/strong> y <strong data-start=\"2388\" data-end=\"2429\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Jos\u00e9 Luis Sert; <\/span><\/span><\/strong>por la participaci\u00f3n de algunos de los artistas m\u00e1s importantes del momento, <strong>Picasso<\/strong>, <strong data-start=\"2525\" data-end=\"2566\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Mir\u00f3<\/span><\/span><\/strong>, <strong data-start=\"2568\" data-end=\"2609\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Julio Gonz\u00e1lez<\/span><\/span><\/strong>, <strong data-start=\"2611\" data-end=\"2652\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Calder<\/span><\/span><\/strong>, <strong data-start=\"2654\" data-end=\"2695\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Alberto S\u00e1nchez<\/span><\/span><\/strong>, etc.; por su original y moderna utilizaci\u00f3n de un medio que entonces comenzaba, el <strong>fotomontaje<\/strong>; por su capacidad de <strong>propaganda<\/strong>; por la perfecta fusi\u00f3n, en fin de un conjunto tan dispar de materias a exponer que iba desde las <strong>artes<\/strong> <strong>pl\u00e1sticas<\/strong> a las <strong>publicaciones<\/strong>, pasando por la exhibici\u00f3n de mercurio, las artes populares, informaci\u00f3n econ\u00f3mico-social y b\u00e9lica, <strong>teatro<\/strong>, <strong>cine<\/strong>, <strong>canto<\/strong>, <strong>danzas<\/strong>, <strong>poes\u00eda<\/strong> etc<\/em>.<em><a href=\"#_ftn5\" name=\"_ftnref5\">[5]<\/a><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p data-start=\"2777\" data-end=\"3009\">La exposici\u00f3n reun\u00eda un amplio abanico de expresiones culturales: artes pl\u00e1sticas, publicaciones, teatro, cine, m\u00fasica, danza, literatura, artes populares e incluso informaci\u00f3n social, econ\u00f3mica y b\u00e9lica sobre la Espa\u00f1a republicana.<\/p>\n<div id=\"attachment_19672\" style=\"width: 272px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-19672\" class=\"wp-image-19672 size-medium\" src=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Madrid-1937-Aviones-negros-de-Horacio-Ferrer-en-el-Reina-Sofia-estuvo-en-expo-1937-con-el-Guenica-262x300.webp\" alt=\"Madrid 1937 (Aviones negros) de Horacio Ferrer en el Reina Sofia estuvo en expo 1937 con el Guernica\" width=\"262\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Madrid-1937-Aviones-negros-de-Horacio-Ferrer-en-el-Reina-Sofia-estuvo-en-expo-1937-con-el-Guenica-200x229.webp 200w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Madrid-1937-Aviones-negros-de-Horacio-Ferrer-en-el-Reina-Sofia-estuvo-en-expo-1937-con-el-Guenica-262x300.webp 262w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Madrid-1937-Aviones-negros-de-Horacio-Ferrer-en-el-Reina-Sofia-estuvo-en-expo-1937-con-el-Guenica-400x458.webp 400w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Madrid-1937-Aviones-negros-de-Horacio-Ferrer-en-el-Reina-Sofia-estuvo-en-expo-1937-con-el-Guenica-600x687.webp 600w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Madrid-1937-Aviones-negros-de-Horacio-Ferrer-en-el-Reina-Sofia-estuvo-en-expo-1937-con-el-Guenica-768x879.webp 768w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Madrid-1937-Aviones-negros-de-Horacio-Ferrer-en-el-Reina-Sofia-estuvo-en-expo-1937-con-el-Guenica-800x916.webp 800w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Madrid-1937-Aviones-negros-de-Horacio-Ferrer-en-el-Reina-Sofia-estuvo-en-expo-1937-con-el-Guenica-895x1024.webp 895w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Madrid-1937-Aviones-negros-de-Horacio-Ferrer-en-el-Reina-Sofia-estuvo-en-expo-1937-con-el-Guenica-1200x1374.webp 1200w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Madrid-1937-Aviones-negros-de-Horacio-Ferrer-en-el-Reina-Sofia-estuvo-en-expo-1937-con-el-Guenica.webp 1258w\" sizes=\"(max-width: 262px) 100vw, 262px\" \/><p id=\"caption-attachment-19672\" class=\"wp-caption-text\">\u00abMadrid 1937 (Aviones negros)\u00bb. Horacio Ferrer.<\/p><\/div>\n<p data-start=\"3011\" data-end=\"3057\">Entre las obras espa\u00f1olas m\u00e1s destacadas se encontraban:<\/p>\n<ul data-start=\"3059\" data-end=\"3438\">\n<li data-section-id=\"nf6869\" data-start=\"3059\" data-end=\"3093\"><em><strong data-start=\"3061\" data-end=\"3073\">Guernica<\/strong><\/em>, de Pablo Picasso<\/li>\n<li data-section-id=\"vg3bgz\" data-start=\"3094\" data-end=\"3216\">el mural <em><strong data-start=\"3105\" data-end=\"3146\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">El segador<\/span><\/span><\/strong><\/em>, tambi\u00e9n conocido como <em data-start=\"3170\" data-end=\"3200\">El pay\u00e9s catal\u00e1n en rebeld\u00eda<\/em>, de Joan Mir\u00f3<\/li>\n<li data-section-id=\"152685h\" data-start=\"3217\" data-end=\"3310\"><em><strong data-start=\"3219\" data-end=\"3260\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Madrid 1937 (Aviones negros)<\/span><\/span><\/strong><\/em>, de <strong data-start=\"3265\" data-end=\"3308\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Horacio Ferrer<\/span><\/span><\/strong><\/li>\n<li data-section-id=\"12iiwe9\" data-start=\"3311\" data-end=\"3438\">y la monumental escultura <em><strong data-start=\"3339\" data-end=\"3382\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">El pueblo espa\u00f1ol tiene un camino que conduce a una estrella<\/span><\/span><\/strong><\/em>, de Alberto S\u00e1nchez, situada a la entrada del pabell\u00f3n.<\/li>\n<\/ul>\n<p data-start=\"3440\" data-end=\"3730\"><img decoding=\"async\" class=\"size-medium wp-image-19676 alignleft\" src=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Vista-general-del-pabellon-de-Espana-en-la-Exposicion-Internacional-de-Paris-con-la-escultura-El-pueblo-espanol-tiene-un-camino-que-conduce-a-una-estrella-de-Alberto-Sanchez-300x226.jpg\" alt=\"Vista general del pabell\u00f3n de Espa\u00f1a en la Exposici\u00f3n Internacional de Par\u00eds.\" width=\"300\" height=\"226\" srcset=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Vista-general-del-pabellon-de-Espana-en-la-Exposicion-Internacional-de-Paris-con-la-escultura-El-pueblo-espanol-tiene-un-camino-que-conduce-a-una-estrella-de-Alberto-Sanchez-200x150.jpg 200w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Vista-general-del-pabellon-de-Espana-en-la-Exposicion-Internacional-de-Paris-con-la-escultura-El-pueblo-espanol-tiene-un-camino-que-conduce-a-una-estrella-de-Alberto-Sanchez-300x226.jpg 300w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Vista-general-del-pabellon-de-Espana-en-la-Exposicion-Internacional-de-Paris-con-la-escultura-El-pueblo-espanol-tiene-un-camino-que-conduce-a-una-estrella-de-Alberto-Sanchez-400x301.jpg 400w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Vista-general-del-pabellon-de-Espana-en-la-Exposicion-Internacional-de-Paris-con-la-escultura-El-pueblo-espanol-tiene-un-camino-que-conduce-a-una-estrella-de-Alberto-Sanchez-600x451.jpg 600w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Vista-general-del-pabellon-de-Espana-en-la-Exposicion-Internacional-de-Paris-con-la-escultura-El-pueblo-espanol-tiene-un-camino-que-conduce-a-una-estrella-de-Alberto-Sanchez-768x578.jpg 768w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Vista-general-del-pabellon-de-Espana-en-la-Exposicion-Internacional-de-Paris-con-la-escultura-El-pueblo-espanol-tiene-un-camino-que-conduce-a-una-estrella-de-Alberto-Sanchez-800x602.jpg 800w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Vista-general-del-pabellon-de-Espana-en-la-Exposicion-Internacional-de-Paris-con-la-escultura-El-pueblo-espanol-tiene-un-camino-que-conduce-a-una-estrella-de-Alberto-Sanchez-1024x770.jpg 1024w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Vista-general-del-pabellon-de-Espana-en-la-Exposicion-Internacional-de-Paris-con-la-escultura-El-pueblo-espanol-tiene-un-camino-que-conduce-a-una-estrella-de-Alberto-Sanchez-1200x903.jpg 1200w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Vista-general-del-pabellon-de-Espana-en-la-Exposicion-Internacional-de-Paris-con-la-escultura-El-pueblo-espanol-tiene-un-camino-que-conduce-a-una-estrella-de-Alberto-Sanchez-1536x1156.jpg 1536w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/>Curiosamente, seg\u00fan testimonios de la \u00e9poca, la <strong>escultura de Alberto S\u00e1nchez<\/strong> caus\u00f3 una impresi\u00f3n inmediata entre el p\u00fablico. El propio comisario del pabell\u00f3n, <strong data-start=\"3599\" data-end=\"3642\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Jos\u00e9 Gaos<\/span><\/span><\/strong>, se\u00f1alaba en una carta que aquella obra hab\u00eda sido \u201c<em>el \u00e9xito m\u00e1s general del pabell\u00f3n<\/em>\u201d.<\/p>\n<p>Vista general del pabell\u00f3n de Espa\u00f1a en\u00a0la Exposici\u00f3n Internacional de Par\u00eds. A la derecha, la escultura <strong><em>E<\/em><\/strong><strong><em>l pueblo espa\u00f1ol<\/em><\/strong><strong><em>\u00a0tiene un camino que conduce a una estrella<\/em><\/strong>, de Alberto S\u00e1nchez. Foto: Centro Documental de la Memoria Hist\u00f3rica.<\/p>\n<p data-start=\"3732\" data-end=\"3890\">El <strong data-start=\"3735\" data-end=\"3747\">Guernica<\/strong>, aunque impactante desde el primer momento, a\u00fan no hab\u00eda alcanzado la dimensi\u00f3n simb\u00f3lica universal que adquirir\u00eda con el paso de las d\u00e9cadas.<\/p>\n<h3 data-section-id=\"1bcxbi4\" data-start=\"3897\" data-end=\"3936\"><span style=\"color: #cda052;\"><em>La Secci\u00f3n Vasca del pabell\u00f3n espa\u00f1ol<\/em><\/span><\/h3>\n<p data-start=\"3938\" data-end=\"4126\">Dentro del pabell\u00f3n republicano, el Pa\u00eds Vasco cont\u00f3 con una presencia espec\u00edfica que reflejaba tanto su <strong>identidad cultural<\/strong> como el <strong>drama pol\u00edtico<\/strong> que viv\u00eda el territorio en aquel momento.<\/p>\n<p data-start=\"4128\" data-end=\"4255\">La <strong data-start=\"4131\" data-end=\"4150\">Secci\u00f3n Euskadi<\/strong> estaba compuesta por dos grandes fotomontajes dise\u00f1ados por <strong data-start=\"4211\" data-end=\"4254\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Jos\u00e9 Renau<\/span><\/span><\/strong>.<\/p>\n<p data-start=\"4257\" data-end=\"4518\">En el primero aparec\u00eda un <em><strong data-start=\"4283\" data-end=\"4293\">gudari<\/strong> (<\/em>guerrero o soldado<em>) <\/em>armado junto a un mapa del Pa\u00eds Vasco, acompa\u00f1ado por un <strong>poema<\/strong> de <strong data-start=\"4360\" data-end=\"4403\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Paul \u00c9luard<\/span><\/span><\/strong> titulado <strong><em data-start=\"4413\" data-end=\"4438\">La victoire de Guernica<\/em>.<\/strong> El mensaje evocaba la resistencia de un pueblo antiguo frente a la adversidad.<\/p>\n<p data-start=\"4257\" data-end=\"4518\"><img decoding=\"async\" class=\" wp-image-19680 alignright\" src=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Fotomontajes-de-Jose-Renau-en-la-Seccion-Euzkadi-Pais-Vasco-del-Pabellon-de-Espana-en-la-Expo-Paris-1937-foto-Reina-Sofia-Museo-300x140.jpg\" alt=\"Fotomontajes de Jos\u00e9 Renau en la Secci\u00f3n Euzkadi (Pa\u00eds Vasco) del Pabell\u00f3n de Espa\u00f1a en la Expo Paris 1937 \" width=\"457\" height=\"213\" srcset=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Fotomontajes-de-Jose-Renau-en-la-Seccion-Euzkadi-Pais-Vasco-del-Pabellon-de-Espana-en-la-Expo-Paris-1937-foto-Reina-Sofia-Museo-200x94.jpg 200w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Fotomontajes-de-Jose-Renau-en-la-Seccion-Euzkadi-Pais-Vasco-del-Pabellon-de-Espana-en-la-Expo-Paris-1937-foto-Reina-Sofia-Museo-300x140.jpg 300w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Fotomontajes-de-Jose-Renau-en-la-Seccion-Euzkadi-Pais-Vasco-del-Pabellon-de-Espana-en-la-Expo-Paris-1937-foto-Reina-Sofia-Museo-400x187.jpg 400w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Fotomontajes-de-Jose-Renau-en-la-Seccion-Euzkadi-Pais-Vasco-del-Pabellon-de-Espana-en-la-Expo-Paris-1937-foto-Reina-Sofia-Museo.jpg 425w\" sizes=\"(max-width: 457px) 100vw, 457px\" \/><\/p>\n<p>Fotomontajes de Jos\u00e9 Renau en la Secci\u00f3n Euzkadi (Pa\u00eds Vasco) del Pabell\u00f3n de Espa\u00f1a en la Expo Paris 1937 (Fotos del Museo Centro de Arte Reina Sof\u00eda).<\/p>\n<p data-start=\"4520\" data-end=\"4577\">El segundo panel establec\u00eda un poderoso contraste visual. En una de sus im\u00e1genes aparece el <strong data-start=\"4614\" data-end=\"4657\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">\u00c1rbol de Gernika<\/span><\/span><\/strong>, <strong>s\u00edmbolo hist\u00f3rico<\/strong> de las <strong>libertades vascas<\/strong> y lugar donde los reyes de Castilla juraban respetar los <strong>fueros<\/strong>. La leyenda lo describe como <em data-start=\"4796\" data-end=\"4841\">\u201cs\u00edmbolo de la democracia del pueblo vasco\u201d<\/em>.\u00a0La imagen opuesta mostraba las ruinas de la ciudad tras el bombardeo.<\/p>\n<p data-start=\"4915\" data-end=\"5091\">El contraste entre ambas escenas expresaba una idea poderosa: la <strong>destrucci\u00f3n de Guernica<\/strong> como ataque no solo a una ciudad, sino a la <strong>identidad<\/strong> <strong>pol\u00edtica<\/strong> y <strong>ancestral<\/strong> de un pueblo.<\/p>\n<h3 data-section-id=\"1eraun2\" data-start=\"5098\" data-end=\"5131\"><span style=\"color: #cda052;\"><em>La Secci\u00f3n de Artistas Vasco en la exposici\u00f3n de Par\u00eds<\/em><\/span><\/h3>\n<p data-start=\"5133\" data-end=\"5234\">La secci\u00f3n de artes pl\u00e1sticas vinculada al Pa\u00eds Vasco, en otra ubicaci\u00f3n del pabell\u00f3n, reuni\u00f3 una notable representaci\u00f3n de creadores de Euzkadi.\u00a0Las obras proced\u00edan principalmente de dos instituciones:<\/p>\n<ul data-start=\"5294\" data-end=\"5439\">\n<li data-section-id=\"if135r\" data-start=\"5294\" data-end=\"5338\">el Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Bilbao<\/li>\n<li data-section-id=\"1tw4jcd\" data-start=\"5339\" data-end=\"5439\">el Hotel Carlton de Bilbao, donde se encontraba la sede del Gobierno de Euzkadi durante la guerra.<\/li>\n<\/ul>\n<p data-start=\"5441\" data-end=\"5583\">Seg\u00fan la documentaci\u00f3n del <strong data-start=\"5468\" data-end=\"5513\">Centro Documental de la Memoria Hist\u00f3rica<\/strong>, la selecci\u00f3n inclu\u00eda obras de <strong data-start=\"5545\" data-end=\"5582\">48 pintores y 8 escultores vascos<\/strong>.\u00a0Entre los artistas m\u00e1s destacados se encontraban:<\/p>\n<ul data-start=\"5636\" data-end=\"5921\">\n<li data-section-id=\"1lzwtbp\" data-start=\"5636\" data-end=\"5683\"><strong data-start=\"5638\" data-end=\"5681\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Aurelio Arteta<\/span><\/span><\/strong><\/li>\n<li data-section-id=\"sxkqut\" data-start=\"5684\" data-end=\"5731\"><strong data-start=\"5686\" data-end=\"5729\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Dar\u00edo de Regoyos<\/span><\/span><\/strong><\/li>\n<li data-section-id=\"9b80s5\" data-start=\"5732\" data-end=\"5779\"><strong data-start=\"5734\" data-end=\"5777\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Ram\u00f3n de Zubiaurre<\/span><\/span><\/strong><\/li>\n<li data-section-id=\"1fa00ad\" data-start=\"5780\" data-end=\"5827\"><strong data-start=\"5782\" data-end=\"5825\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Jos\u00e9 Arr\u00fae<\/span><\/span><\/strong><\/li>\n<li data-section-id=\"i7hlit\" data-start=\"5828\" data-end=\"5875\"><strong data-start=\"5830\" data-end=\"5873\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Bernardino Bienabe Art\u00eda<\/span><\/span><\/strong><\/li>\n<li data-section-id=\"1llv8c5\" data-start=\"5876\" data-end=\"5921\"><strong data-start=\"5878\" data-end=\"5921\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Juli\u00e1n de Tellaeche<\/span><\/span><\/strong><\/li>\n<li data-section-id=\"1llv8c5\" data-start=\"5876\" data-end=\"5921\"><strong>Francisco Iturrino<\/strong><\/li>\n<li data-section-id=\"1llv8c5\" data-start=\"5876\" data-end=\"5921\"><strong>Jes\u00fas Olasagasti<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p data-start=\"5923\" data-end=\"6013\">De <strong>Iturrino<\/strong> y <strong>Olasagati<\/strong> comentamos, en la primera parte de este estudio, sobre su obra y relaci\u00f3n con Picasso.<\/p>\n<p data-start=\"5923\" data-end=\"6013\">En total, alrededor de <strong data-start=\"5946\" data-end=\"5958\">17 obras<\/strong> llegaron a exhibirse finalmente en la muestra universal de 1937. Estas pinturas representaban escenas profundamente vinculadas al imaginario vasco: paisajes costeros, labores agr\u00edcolas, tradiciones populares, escenas marineras o celebraciones festivas.<\/p>\n<p data-start=\"6204\" data-end=\"6237\">Entre ellas figuraban obras como:<\/p>\n<ul data-start=\"6239\" data-end=\"6562\">\n<li data-section-id=\"1upkrxf\" data-start=\"6239\" data-end=\"6312\"><em data-start=\"6241\" data-end=\"6260\">Pescadores vascos<\/em> y <em data-start=\"6263\" data-end=\"6291\">Layadores o Idilio r\u00fastico<\/em>, de Aurelio <strong>Arteta<\/strong><\/li>\n<li data-section-id=\"ojhtrd\" data-start=\"6313\" data-end=\"6347\"><em data-start=\"6315\" data-end=\"6330\">Romer\u00eda vasca<\/em>, de Jos\u00e9 <strong>Arr\u00fae<\/strong><\/li>\n<li data-section-id=\"1yc50k7\" data-start=\"6348\" data-end=\"6396\"><em data-start=\"6350\" data-end=\"6370\">Puente de Ond\u00e1rroa<\/em>, de Jos\u00e9 Benito <strong>Bikandi<\/strong><\/li>\n<li data-section-id=\"11k3p0a\" data-start=\"6397\" data-end=\"6456\"><em data-start=\"6399\" data-end=\"6418\">El grumete blanco<\/em> y <em data-start=\"6421\" data-end=\"6430\">Veleros<\/em>, de Juli\u00e1n de <strong>Tellaeche<\/strong><\/li>\n<li data-section-id=\"ajvcrw\" data-start=\"6457\" data-end=\"6513\"><em data-start=\"6459\" data-end=\"6485\">Por las v\u00edctimas del mar<\/em>, de Valent\u00edn de <strong>Zubiaurre<\/strong><\/li>\n<li data-section-id=\"4h1x19\" data-start=\"6514\" data-end=\"6562\">o <em data-start=\"6518\" data-end=\"6540\">Santa Luc\u00eda, Durango<\/em>, de Dar\u00edo de <strong>Regoyos<\/strong>.<\/li>\n<\/ul>\n<p data-start=\"6564\" data-end=\"6677\">Hoy sabemos que <strong data-start=\"6580\" data-end=\"6676\">once <\/strong>de estas obras forman parte de la<strong data-start=\"6580\" data-end=\"6676\"> colecci\u00f3n del <span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Museo de Bellas Artes de Bilbao<\/span><\/span><\/strong>. 9 de ellas son catalogadas por este museo como expuestas en la Exposici\u00f3n de Par\u00eds de 1937:<\/p>\n<div id=\"attachment_19689\" style=\"width: 247px\" class=\"wp-caption alignleft\"><img decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-19689\" class=\"wp-image-19689\" src=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Pescadores-vascos-de-Aurelio-Arteta-c.-1930-1935-227x300.jpg\" alt=\"Pescadores vascos de Aurelio Arteta, c. 1930-1935. Mostrada en la Exposici\u00f3n de Par\u00edas\" width=\"237\" height=\"313\" srcset=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Pescadores-vascos-de-Aurelio-Arteta-c.-1930-1935-200x265.jpg 200w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Pescadores-vascos-de-Aurelio-Arteta-c.-1930-1935-227x300.jpg 227w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Pescadores-vascos-de-Aurelio-Arteta-c.-1930-1935.jpg 367w\" sizes=\"(max-width: 237px) 100vw, 237px\" \/><p id=\"caption-attachment-19689\" class=\"wp-caption-text\">Pescadores vascos de Aurelio Arteta, c. 1930-1935.<\/p><\/div>\n<div id=\"attachment_19692\" style=\"width: 248px\" class=\"wp-caption alignright\"><img decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-19692\" class=\" wp-image-19692\" src=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Layadores-o-Idilio-rustico-de-Aurelio-Arteta.-c.-1930-35-227x300.jpg\" alt=\"Layadores o Idilio r\u00fastico de Aurelio Arteta. c. 1930-35\" width=\"238\" height=\"315\" srcset=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Layadores-o-Idilio-rustico-de-Aurelio-Arteta.-c.-1930-35-200x264.jpg 200w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Layadores-o-Idilio-rustico-de-Aurelio-Arteta.-c.-1930-35-227x300.jpg 227w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Layadores-o-Idilio-rustico-de-Aurelio-Arteta.-c.-1930-35.jpg 245w\" sizes=\"(max-width: 238px) 100vw, 238px\" \/><p id=\"caption-attachment-19692\" class=\"wp-caption-text\">Layadores o Idilio r\u00fastico de Aurelio Arteta. c. 1930-35.<\/p><\/div>\n<div id=\"attachment_19695\" style=\"width: 282px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-19695\" class=\" wp-image-19695\" src=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Santa-Lucia-Durango-de-Dario-de-Regoyos-1907-252x300.jpg\" alt=\"Santa Luc\u00eda, Durango de Dar\u00edo de Regoyos, 1907\" width=\"272\" height=\"324\" srcset=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Santa-Lucia-Durango-de-Dario-de-Regoyos-1907-200x238.jpg 200w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Santa-Lucia-Durango-de-Dario-de-Regoyos-1907-252x300.jpg 252w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Santa-Lucia-Durango-de-Dario-de-Regoyos-1907.jpg 287w\" sizes=\"(max-width: 272px) 100vw, 272px\" \/><p id=\"caption-attachment-19695\" class=\"wp-caption-text\">Santa Luc\u00eda, Durango de Dar\u00edo de Regoyos, 1907.<\/p><\/div>\n<div id=\"attachment_19698\" style=\"width: 332px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-19698\" class=\" wp-image-19698\" src=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Romeria-vasca-de-Jose-Arrue.-1921-300x237.jpg\" alt=\"Romer\u00eda vasca de Jos\u00e9 Arr\u00fae. 1921\" width=\"322\" height=\"254\" srcset=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Romeria-vasca-de-Jose-Arrue.-1921-200x158.jpg 200w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Romeria-vasca-de-Jose-Arrue.-1921-300x237.jpg 300w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Romeria-vasca-de-Jose-Arrue.-1921-400x316.jpg 400w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Romeria-vasca-de-Jose-Arrue.-1921.jpg 449w\" sizes=\"(max-width: 322px) 100vw, 322px\" \/><p id=\"caption-attachment-19698\" class=\"wp-caption-text\">Romer\u00eda vasca de Jos\u00e9 Arr\u00fae. 1921.<\/p><\/div>\n<div id=\"attachment_19702\" style=\"width: 326px\" class=\"wp-caption alignright\"><img decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-19702\" class=\" wp-image-19702\" src=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Puente-de-Ondarroa-de-Jose-Benito-Bikandi-c-1925-300x247.jpg\" alt=\"Puente de Ond\u00e1rroa de Jos\u00e9 Benito 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src=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Florero-de-Juan-de-Echevarria-c1912-247x300.jpg\" alt=\"Florero de Juan de Echevarr\u00eda, c1912\" width=\"240\" height=\"291\" srcset=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Florero-de-Juan-de-Echevarria-c1912-200x242.jpg 200w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Florero-de-Juan-de-Echevarria-c1912-247x300.jpg 247w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Florero-de-Juan-de-Echevarria-c1912.jpg 325w\" sizes=\"(max-width: 240px) 100vw, 240px\" \/><p id=\"caption-attachment-19705\" class=\"wp-caption-text\">Florero de Juan de Echevarr\u00eda, c.1912.<\/p><\/div>\n<div id=\"attachment_19708\" style=\"width: 321px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-19708\" class=\" wp-image-19708\" src=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/El-grumete-blanco-de-Julian-de-Tellaeche.-c.-1922-1924-300x261.jpg\" alt=\"El grumete blanco de Juli\u00e1n de Tellaeche. c. 1922-1924\" width=\"311\" height=\"270\" srcset=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/El-grumete-blanco-de-Julian-de-Tellaeche.-c.-1922-1924-200x174.jpg 200w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/El-grumete-blanco-de-Julian-de-Tellaeche.-c.-1922-1924-300x261.jpg 300w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/El-grumete-blanco-de-Julian-de-Tellaeche.-c.-1922-1924-400x349.jpg 400w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/El-grumete-blanco-de-Julian-de-Tellaeche.-c.-1922-1924.jpg 483w\" sizes=\"(max-width: 311px) 100vw, 311px\" \/><p id=\"caption-attachment-19708\" class=\"wp-caption-text\">El grumete blanco de Juli\u00e1n de Tellaeche. c. 1922-1924.<\/p><\/div>\n<div id=\"attachment_19711\" style=\"width: 295px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-19711\" class=\" wp-image-19711\" src=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Veleros-de-Julian-de-Tellaeche.-Primera-mitad-siglo-XX-300x290.jpg\" alt=\"Veleros de Juli\u00e1n de Tellaeche. Primera mitad siglo XX.\" width=\"285\" height=\"275\" srcset=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Veleros-de-Julian-de-Tellaeche.-Primera-mitad-siglo-XX-200x193.jpg 200w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Veleros-de-Julian-de-Tellaeche.-Primera-mitad-siglo-XX-300x290.jpg 300w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Veleros-de-Julian-de-Tellaeche.-Primera-mitad-siglo-XX-400x387.jpg 400w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Veleros-de-Julian-de-Tellaeche.-Primera-mitad-siglo-XX.jpg 453w\" sizes=\"(max-width: 285px) 100vw, 285px\" \/><p id=\"caption-attachment-19711\" class=\"wp-caption-text\">Veleros de Juli\u00e1n de Tellaeche. Primera mitad siglo XX.<\/p><\/div>\n<div id=\"attachment_19714\" style=\"width: 350px\" class=\"wp-caption alignleft\"><img decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-19714\" class=\" wp-image-19714\" src=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Por-las-victimas-del-mar-de-Valentin-de-Zubiaurre-1914-300x223.jpg\" alt=\"Por las v\u00edctimas del mar de Valent\u00edn de Zubiaurre, 1914\" width=\"340\" height=\"253\" srcset=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Por-las-victimas-del-mar-de-Valentin-de-Zubiaurre-1914-200x149.jpg 200w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Por-las-victimas-del-mar-de-Valentin-de-Zubiaurre-1914-300x223.jpg 300w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Por-las-victimas-del-mar-de-Valentin-de-Zubiaurre-1914-400x297.jpg 400w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Por-las-victimas-del-mar-de-Valentin-de-Zubiaurre-1914.jpg 530w\" sizes=\"(max-width: 340px) 100vw, 340px\" \/><p id=\"caption-attachment-19714\" class=\"wp-caption-text\">Por las v\u00edctimas del mar de Valent\u00edn de Zubiaurre, 1914.<\/p><\/div>\n<div id=\"attachment_19717\" style=\"width: 191px\" class=\"wp-caption alignright\"><img decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-19717\" class=\" wp-image-19717\" src=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/El-Urumea-de-Dario-de-Regoyos-1904.jpg\" alt=\"El Urumea de Dar\u00edo de Regoyos, 1904\" width=\"181\" height=\"223\" \/><p id=\"caption-attachment-19717\" class=\"wp-caption-text\">El Urumea de Dar\u00edo de Regoyos, 1904.<\/p><\/div>\n<div id=\"attachment_19720\" style=\"width: 191px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-19720\" class=\" wp-image-19720\" src=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Retrato-de-un-hombre-leyendo-de-Bernardino-Bienabe-Artia-1934.jpg.png\" alt=\"Retrato de un hombre leyendo de Bernardino Bienabe Art\u00eda, 1934\" width=\"181\" height=\"259\" \/><p id=\"caption-attachment-19720\" class=\"wp-caption-text\">Retrato de un hombre leyendo de Bernardino Bienabe Art\u00eda, 1934.<\/p><\/div>\n<p data-start=\"6938\" data-end=\"7077\">Recordad que las \u00faltimas dos pinturas mostradas no est\u00e1n catalogadas como expuesta en la exposici\u00f3n, de las 11 obras que est\u00e1n en el Bellas Artes de Bilbao.<\/p>\n<h3><span style=\"color: #cda052;\"><em>Dar\u00edo de Regoyos y Bernardino Bienabe: detalles de su obra y participaci\u00f3n<\/em><\/span><\/h3>\n<p>Entre todos los artistas representados,\u00a0<strong>Dar\u00edo de Regoyos<\/strong>\u00a0ocup\u00f3 una posici\u00f3n singular.\u00a0Fue el \u00fanico pintor que pudo mostrar\u00a0<strong>tres obras<\/strong>\u00a0en la exposici\u00f3n:\u00a0<em>El Urumea<\/em>,\u00a0<em>Monte La Rhune<\/em>\u00a0y\u00a0<em>Santa Luc\u00eda.<\/em><\/p>\n<div id=\"attachment_19723\" style=\"width: 310px\" class=\"wp-caption alignleft\"><img decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-19723\" class=\"size-medium wp-image-19723\" src=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Monte-La-Rhune-de-Dario-de-Regoyos-1886-300x300.jpg\" alt=\"Monte La Rhune de Dar\u00edo de Regoyos, 1886\" width=\"300\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Monte-La-Rhune-de-Dario-de-Regoyos-1886-66x66.jpg 66w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Monte-La-Rhune-de-Dario-de-Regoyos-1886-150x150.jpg 150w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Monte-La-Rhune-de-Dario-de-Regoyos-1886-200x199.jpg 200w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Monte-La-Rhune-de-Dario-de-Regoyos-1886-300x300.jpg 300w, https:\/\/www.aitordelgado.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Monte-La-Rhune-de-Dario-de-Regoyos-1886.jpg 381w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><p id=\"caption-attachment-19723\" class=\"wp-caption-text\">Monte La Rhune de Dar\u00edo de Regoyos, 1886.<\/p><\/div>\n<p data-start=\"6938\" data-end=\"7077\">Este hecho resulta especialmente llamativo si se considera el reducido espacio de la secci\u00f3n vasca y la gran cantidad de obras disponibles. En aquellos a\u00f1os, Regoyos era considerado uno de los pintores m\u00e1s reconocidos del panorama espa\u00f1ol, incluso m\u00e1s que figuras tan conocidas como el pintor vasco <strong data-start=\"7224\" data-end=\"7267\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Ignacio Zuloaga<\/span><\/span><\/strong> o el valenciano <strong data-start=\"7270\" data-end=\"7313\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Joaqu\u00edn Sorolla<\/span><\/span><\/strong>.\u00a0La ausencia de <strong>Zuloaga<\/strong> o Gustavo de <strong>Maeztu<\/strong>, ambos amigos de Picasso en una per\u00edodo dado, en la selecci\u00f3n ha sido interpretada por varios historiadores como consecuencia de sus afinidades pol\u00edticas con el bando sublevado.<\/p>\n<p data-start=\"6938\" data-end=\"7077\"><strong>Regoyos<\/strong> fue un artista consagrado e imprescindible para los artistas j\u00f3venes como <strong>Picasso<\/strong>, en los finales del XIX e inicios del XX. La melanc\u00f3lica y tristona <strong>\u00c9poca azul<\/strong> de Picasso podr\u00eda recordarnos la <strong>Espa\u00f1a Negra<\/strong> de la que Regoyos era integrante. Regoyos es un impresionista particular que trabaja mucho la luz y los paisajes, Picasso en cambio es m\u00e1s vers\u00e1til en sus temas y creador de nuevas formas de mirar y pintar.<\/p>\n<p data-start=\"6938\" data-end=\"7077\"><strong>Bienabe<\/strong>, por su parte, tambi\u00e9n se relacion\u00f3 con <strong>Picasso<\/strong> en Par\u00eds y viv\u00f3 las libertades t\u00e9cnicas de la vanguardia francesa. Picasso trabaj\u00f3 mucho la <strong>identidad<\/strong> espa\u00f1ola, y Bienabe la de su tierra natal: Euzkadi. Ambos a trav\u00e9s de figuras populares y tipolog\u00eda de humanos.<\/p>\n<p data-start=\"6938\" data-end=\"7077\">Con <strong>Regoyos<\/strong>, el pintor <strong>Bienabe<\/strong> comparte m\u00e1s temas afines: el uso del <strong>paisaje<\/strong> <strong>vasco<\/strong> y de otros lugares por sus esp\u00edritus viajeros, el inter\u00e9s por la <strong>luz<\/strong>, y el <strong>impresionismo<\/strong>. Regoyos con m\u00e1s peso en el impresionismo moderno y el expresionismo simbolista, y Bienabe m\u00e1s post-impresionista y fauvista.<\/p>\n<h3 data-section-id=\"a60zc1\" data-start=\"7477\" data-end=\"7530\"><em><span style=\"color: #cda052;\">Escultura, artesan\u00eda y otras expresiones culturales vascas expuestas<\/span><\/em><\/h3>\n<p data-start=\"7532\" data-end=\"7667\">La documentaci\u00f3n existente no permite confirmar con certeza si alguna escultura vasca lleg\u00f3 finalmente a exponerse dentro del pabell\u00f3n.\u00a0Las im\u00e1genes conservadas muestran sobre todo obras escult\u00f3ricas de Picasso, Alberto S\u00e1nchez, Julio Gonz\u00e1lez o Alexander Calder.<\/p>\n<p data-start=\"7785\" data-end=\"7863\">Sin embargo, el Pa\u00eds Vasco s\u00ed estuvo representado en otros \u00e1mbitos culturales.\u00a0El comisario Jos\u00e9 Gaos menciona la presencia de <strong data-start=\"7913\" data-end=\"7935\">artesanos de \u00c9ibar<\/strong> en la secci\u00f3n dedicada a la artesan\u00eda y a las manifestaciones esc\u00e9nicas del patio central. All\u00ed tambi\u00e9n exist\u00eda un peque\u00f1o caf\u00e9 regentado por el vasco <strong data-start=\"8087\" data-end=\"8109\">Antonio Rementeria<\/strong>, situado a escasos metros del Guernica.<\/p>\n<p data-start=\"8151\" data-end=\"8199\">La representaci\u00f3n cultural vasca inclu\u00eda adem\u00e1s:<\/p>\n<ul data-start=\"8201\" data-end=\"8389\">\n<li data-section-id=\"1luhxfu\" data-start=\"8201\" data-end=\"8247\">trabajos de la <strong>Escuela de Armer\u00eda de \u00c9ibar<\/strong><\/li>\n<li data-section-id=\"aguz4c\" data-start=\"8248\" data-end=\"8290\"><strong>exposiciones<\/strong> sobre <strong>agricultura<\/strong> y <strong>pesca<\/strong><\/li>\n<li data-section-id=\"2a23la\" data-start=\"8291\" data-end=\"8348\">muestras de juegos tradicionales como la <strong>pelota vasca<\/strong><\/li>\n<li data-section-id=\"18qu2fo\" data-start=\"8349\" data-end=\"8389\">y diversas manifestaciones <strong>art\u00edsticas<\/strong>.<\/li>\n<\/ul>\n<p data-start=\"8391\" data-end=\"8542\">Entre ellas figuraban representaciones <strong>teatrales<\/strong>, la <strong>\u00f3pera Amaya<\/strong>, espect\u00e1culos de <strong>folklore<\/strong> y actuaciones de <em><strong data-start=\"8503\" data-end=\"8522\">espatadantzaris<\/strong> <\/em>o coros infantiles.\u00a0Incluso el cine vasco tuvo presencia con producciones como <em data-start=\"8603\" data-end=\"8665\">El pueblo m\u00e1s viejo de Europa. El estado m\u00e1s joven de Europa<\/em>.<\/p>\n<h3 data-section-id=\"1b8mvs5\" data-start=\"8673\" data-end=\"8706\"><span style=\"color: #cda052;\"><em>Un contexto hist\u00f3rico dram\u00e1tico<\/em><\/span><\/h3>\n<p data-start=\"8708\" data-end=\"8814\">Mientras la exposici\u00f3n permanec\u00eda abierta en Par\u00eds, los acontecimientos se suced\u00edan r\u00e1pidamente en Espa\u00f1a.<\/p>\n<p data-start=\"8816\" data-end=\"9034\">En junio de 1937, pocos d\u00edas despu\u00e9s de que Picasso terminara el Guernica, muri\u00f3 en un accidente a\u00e9reo el general <strong data-start=\"8930\" data-end=\"8973\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Emilio Mola<\/span><\/span><\/strong>, uno de los principales ide\u00f3logos del levantamiento militar.<\/p>\n<p data-start=\"9036\" data-end=\"9089\">En el Pa\u00eds Vasco, las batallas se acercaban a Bilbao.\u00a0Entre el <strong data-start=\"9100\" data-end=\"9123\">16 y el 19 de junio<\/strong> se libraron combates decisivos en los montes de <strong data-start=\"9172\" data-end=\"9215\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Monte Artxanda<\/span><\/span><\/strong>, a las puertas de la ciudad. Finalmente Bilbao cay\u00f3 en manos del ej\u00e9rcito franquista el 19 de junio de 1937.<\/p>\n<p data-start=\"9326\" data-end=\"9421\">El lehendakari <strong data-start=\"9341\" data-end=\"9384\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Jos\u00e9 Antonio Aguirre<\/span><\/span><\/strong> parti\u00f3 poco despu\u00e9s hacia el exilio.<\/p>\n<p data-start=\"9423\" data-end=\"9702\">Mientras tanto, en el \u00e1mbito internacional, intelectuales y artistas segu\u00edan con atenci\u00f3n la guerra espa\u00f1ola. El escritor <strong data-start=\"9545\" data-end=\"9588\"><span class=\"hover:entity-accent entity-underline inline cursor-pointer align-baseline\"><span class=\"whitespace-normal\">Ernest Hemingway<\/span><\/span><\/strong>, reci\u00e9n llegado del frente, denunci\u00f3 en Nueva York los bombardeos contra ciudades como Madrid, Bilbao o Guernica.<\/p>\n<p data-start=\"9704\" data-end=\"9789\">El conflicto espa\u00f1ol se hab\u00eda convertido ya en el preludio de una guerra mucho mayor.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><a href=\"#_ftnref1\" name=\"_ftn1\">[1]<\/a> STEER, George, \u201cThe Tragedy of Guernica. Town Destroyed in Air Attack\u201d, The Times, 28 de abril de 1937. STEER, George, \u201cHistoric Basque Town Wiped Out\u201d, The New York Times, 28 de abril de 1937. Nota: la traducci\u00f3n es del autor.<\/p>\n<p><a href=\"#_ftnref1\" name=\"_ftn1\">[2]<\/a> Fuentes. SSGCS, AGALBI, El Liberal, El Noticiero Bilba\u00edno, Euzkadi, La Gaceta del Norte, George L. Steer<\/p>\n<p><a href=\"#_ftnref1\" name=\"_ftn1\">[3]<\/a> \u00a9 Estate of Chim (David Seymur)\/ Magnum Photos\/ Courtesy ICP\/ <a href=\"http:\/\/www.davidseymur.com\">www.davidseymur.com\u00a0<\/a><\/p>\n<p><a href=\"#_ftnref4\" name=\"_ftn4\">[4]<\/a> Guernica \u2013 Legado Picasso. Ministerio de Cultura. Direcci\u00f3n General de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas<\/p>\n<p><a href=\"#_ftnref5\" name=\"_ftn6\">[5]<\/a> Alix, J.: Pabell\u00f3n Espa\u00f1ol: Exposici\u00f3n Internacional de Paris, 1937. Ministerio de Cultura. Madrid. 1987. p.7<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Mi inter\u00e9s por el Guernica de Pablo Picasso y su relaci\u00f3n con diversos pintores y escultores vascos nace, naturalmente, de mi pasi\u00f3n por las artes. Pero tambi\u00e9n responde a una motivaci\u00f3n m\u00e1s profunda: comprender c\u00f3mo este episodio hist\u00f3rico y cultural ha marcado la memoria art\u00edstica del Pa\u00eds Vasco. 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